每条帘丝的接头要紧凑，不能有空隙，也不能重叠。这样织出来的纸帘经向坚挺，纬向可卷，光滑均匀，精细美观。
纸帘不仅有龟纹、鹿纹等十几个品种，还为知名书画家定制专用的纸帘，防后人仿造自己的字画。这也是鲁善工之所以放弃宋徽宗，先修复其他两人的原因。
一张纸帘多大？常用的纸帘最少1.5米长，0.8米宽，最普通的这种也要做一个多星期。
上漆！
纸帘做好便可以上漆，刷土漆难就难在要掌握好漆的浓稠，涂抹也要无比均匀，竹丝不能粘连，否则纸浆无法穿过缝隙，也就抄不出好纸。
把纸帘绷上一个外框，完全打开，用猪毛做的刷子刷土漆，一次就要刷一天，总共刷三次。刷好漆的竹帘防水不腐，光滑耐用。待上好漆，帘子乌黑发亮，薄如蝉翼，紧密透光。
场景一花，来到最关键的核心，捞纸！
捞纸的过程将决定纸的厚薄、大小，一旦成型，便无从更改。通常有两个人完成，一个掌帘，一个抬帘，分站纸槽两侧。
抬帘的要活，掌帘的要稳。
将浆料荡入其中。一张宣纸的厚薄、匀称、松紧等都由纸匠控制，一捞单层，再捞双层，三捞三层。
鲁善工看来，宣纸生产没有具体的理化指标，相当一部分环节凭日积月累的经验来掌握，某些单一的操作要领无法用文字或语言表达，完全靠个人的感悟和领会。
跟其他手艺一样，比如瓷器的拉坯和修坯，一堆泥，一把刀，有人就是宫廷御用，有人就是街边闲杂。
既同步又轻灵，帘插入浆槽，来回抄荡把纸浆攒留在帘上。纸的厚薄则取决于抄荡次数，纤维会均匀地沉淀在竹帘上，水分从帘缝中流失。
仅捞纸一项，学徒期要三年以上，在备料期间，不仅需冒着刺鼻的石灰气味，还要挑几百斤重的燎草上山摊晒，加上天资悟性，成材率百里挑一。
片纸皆辛苦！
匠人不停抄帘、跨转、抬手、弯腰、回身、落下。一张张纸被捞出，放在贴到滚烫的１０米长的特制墙面上烘干。
上火墙！
润湿后的纸会放在火墙，迅速烘干，同时再一张张刷平。高手要求，每张纸重量误差不能超过一克。
将晒好的纸张打成捆，用专用剪刀齐边，过程中需要剔除宣纸中每个肉眼可以发现的瑕疵。
在一片耀眼的白色中，以极快的速度，发现纸面上最细小空洞和破损，那些有瑕疵的将重新回到纸浆槽中。
回到现实，鲁善工拿着一张张轻薄洁白的宣纸，双手沉甸甸，能感觉到其中的重量。
轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声！
难怪欧阳老掌柜曾经说过：现在市面上那些不是宣纸，充其量算是书画纸，都是由龙须草纸浆制成，滥竽充数而已。
在阳光下欣赏，层次分明，质地均匀，浓淡清晰，着色鲜亮。抖动时声音脆而不僵、质挺而柔，纸面洁白而不耀眼，仔细观察，纸中有朵朵云片，帘纹清晰可见。
别说上面没有画，
就光这张纸，
已经是艺术品！
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